京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如下几(jǐ)种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术(shù)实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成(chéng)了(le)一(yī)整(zhěng)套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国性(xìng)的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物(wù)或某一种类型(xíng)的人(rén)物都(dōu)有一(yī)种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春(chūn)；黑(hē双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义i)色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色(sè)的(de)五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特(tè)色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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