京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所(suǒ)称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会(huì)地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的反函数的性质是什么意思，反函数得性质(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jī反函数的性质是什么意思，反函数得性质n)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发(fā)展，直至(zhì)民国(guó)得到空(kōng)前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列(liè)入(rù)“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其(qí)他(tā)戏(xì)曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色(sè)的(de)一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人(ré反函数的性质是什么意思，反函数得性质n)物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的(de)说法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情或(huò)某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特(tè)征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手(shǒu)段的图(tú)案(àn)艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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