柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(g吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢ěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。<吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢/p>

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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