雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗>

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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