雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色