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为什么好多美女都口臭,女朋友很漂亮但是有口臭

为什么好多美女都口臭,女朋友很漂亮但是有口臭 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷(为什么好多美女都口臭,女朋友很漂亮但是有口臭yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢为什么好多美女都口臭,女朋友很漂亮但是有口臭西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的为什么好多美女都口臭,女朋友很漂亮但是有口臭音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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