古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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