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台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或(huò)许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意(yì)大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛(máo)病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触(chù)到，也(yě)是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yu台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗è)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她(tā)有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

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　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而(ér)这(zhè)是(shì)他们(men)最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一(yī)无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著(zhù)名的(de)画(huà)作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的(de)生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共(gòng)鸣。