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　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称(chēng)呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报(bào)道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出贡献的三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么人，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的(de)模(mó)仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始(shǐ)终存在(zài)，使得(dé)爵士(shì)乐有一(yī)个(gè)稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的(de)上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式的(de)有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦(xián)乐器（小提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人(rén)声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特(tè)殊之(zhī)处大(dà)多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要(yào)手段，在(zài)这(zhè)些技(jì)巧中最常(cháng)用(yòng)的是不(bù)同于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力度）的有规(guī)律的变化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种变化(huà)而(ér)产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的(de)方向一般(bān)是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在(zài)结束时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住(zhù)在美(měi)国(guó)南部的非洲奴隶以及他(tā)们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文(wén)化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居(jū)到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家。