柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音琪琪格蒙语什么意思乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng琪琪格蒙语什么意思)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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