柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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