世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一(yī)名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女(n一寸多少厘米公分 一寸是几个手指ǚ)颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的(de)重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造(zào)出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的(de)是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术(shù)一寸多少厘米公分 一寸是几个手指博(bó)物(wù)馆(guǎn)的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造(zào)出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人(rén)物与(yǔ)自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一切，她对于(yú)生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画是(shì)"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了(le)个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画

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