柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德