柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会