柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(h商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级é)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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