南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关节作(zuò)向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过大，速塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家(sù)度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在(zài)相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带(dài)起一(yī)个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦身(shēn)按(àn)在相(xiāng)品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔弦(xián)发(fā)音（如(rú)用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的(de)指头(tóu)去(qù)搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是(shì)由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的快慢(màn)，一(yī)般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐(zuò)下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其(qí)传(chuán)派的(de)形成，是(shì)因其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏(zòu)方(fāng)法和风格(gé)特点(diǎn)的不同(tóng)而逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演奏技(jì)塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又要求(qiú)演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料(liào)来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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