南音琵琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可(kě)演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方(fāngarea可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数)法，是在指关节(jié)的(de)运(yùn)动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击(jī)捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一(yī)音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方(fāng)法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在(zài)相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数方一拨，然后(hòu)离(lí)开(kāi)弦身(shēn)，带起一个较(jiào)弱或稍(shāo)强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时(shí)，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则(zé)可(kě)在(zài)左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻(lín)侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀(yún)而不很快的(de)动(dòng)，每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少品，从(cóng)少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指(zhǐ)弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦(xián)到(dào)丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音孔到不(bù)开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和(hé)风格特点(diǎn)的不同(tóng)而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余(yú)改(gǎi)革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的(de)发展和(hé)形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了(le)琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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