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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功(g弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗ōng)劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵(guì)族(zú)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部(bù)港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调(diào)重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致(zhì)我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上(shàng)方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱(ài)的乐(lè)器，这(zhè)种乐器(qì)加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色(sè)特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式(shì)的(de)有力(lì)音响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中(zhōng)，每(měi)件乐(lè)器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本(běn)的(de)是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是三支(zhī)小号(hào)和(hé)两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目(mù)并(bìng)不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性的(de)（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的(de)变化(huà)是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个(gè)音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和速(sù)度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居(jū)住(zhù)在美国(guó)南(nán)部(bù)的非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。