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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng733是什么意思)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的733是什么意思手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成733是什么意思(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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