京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的主要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃(wá)娃(广东高考总分是多少分,各科多少分，广东省高考总分多少分？wá)生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多(duō)数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不同(tóng)，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净(广东高考总分是多少分,各科多少分，广东省高考总分多少分？jìng)”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合(hé)作(zuò)，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融(róng)合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变(biàn)和发展，不是(shì)某个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴(dài)面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸(kuā)张的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高(gāo)低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的说法是(shì)来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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