京剧的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色以及京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种？，京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种类型，京剧的(de)角色可分为哪几种角色，京剧的角色分为(wèi)哪几(jǐ)种图片，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种四大行当(dāng)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

京(jīng)剧的角京j属于北京哪个区的车色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之(zhī)外(wài),其他(tā)都是(shì)素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的(de)女(nǚ)性的一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代(dài)中(zhōng)叶(yè)初(chū)步(bù)定型(xíng)。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色，以(yǐ)演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为京j属于北京哪个区的车主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武(wǔ)功(gōng)做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出(chū)的(de)三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺(yì)术(shù)家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩(yán)塌角色(sè)的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了(le)一(yī)整(zhěng)套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当之一，是京京j属于北京哪个区的车剧和某些地(dì)方戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出(chū)中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸张的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人的性格、心理(lǐ)和(hé)生(shēng)理上的特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 京j属于北京哪个区的车