雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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