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央音展演比赛金奖比例央音展演总展演是国家级的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书(shū)面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为央音展演比赛金奖比例央音展演总展演是国家级的吗(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺(yì)复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的(d央音展演比赛金奖比例央音展演总展演是国家级的吗e)印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么(me)就会(huì)看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是(shì)唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了(le)战(zhàn)争的悲(bēi)剧和(hé)对(duì)个人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的(de)，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)央音展演比赛金奖比例央音展演总展演是国家级的吗出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的(de)一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的(de)最难看的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前(qián)的发展，甚(shèn)而(ér)波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。