古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸中国内战打了几年，中国内战打了几年时间(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。中国内战打了几年，中国内战打了几年时间

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村中国内战打了几年，中国内战打了几年时间晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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