雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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