雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达意(yì)上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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