雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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