柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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