雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。建军是哪一年>

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意建军是哪一年义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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