雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎ我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀ng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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