柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　 <a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸/p>

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐa4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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