柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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