世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义(yì)的(de)著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的(de)一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人们用(yòng)科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西方历(lì)史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极大的(de)争(zhēng)议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外(wài)来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的启天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在(zài)什么(me)情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一(天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物yī)幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印(yìn)象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画(huà)是"对美(měi)与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是(shì)就给这幅画(huà)起了个题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为一(yī)幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和(hé)太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人(rén)一天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物(yī)种(zhǒng)瞬(shùn)间(jiān)的感受(shòu)。

　　十大名画

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