古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗