雨霖铃竟(jìn牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质g)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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