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我国最穷的5个城市,哪一个省最穷

我国最穷的5个城市,哪一个省最穷 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水我国最穷的5个城市,哪一个省最穷是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对(我国最穷的5个城市,哪一个省最穷duì)仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于段(d我国最穷的5个城市,哪一个省最穷uàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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