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　　关(guān)于河流(liú)大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù)运(yùn)用了什么(me)修辞手法以及河流(liú)大野犹嫌束下(xià姜子牙活了多少岁)一(yī)句是什么(me)作者，河流大野犹嫌(xián)束(shù)下一句是什么意(yì)思(sī)，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法，河流(liú)大野犹(yóu)嫌束描(miáo)绘出一幅什么样的画面(miàn)，河流(liú)大野犹嫌束山入潼关不解(jiě)平(píng)翻译等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束(shù)运用了什(shén)么(me)修辞手法(fǎ)

　　出(chū)自谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八(bā)岁(suì)时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终(zhōng)古高云簇此城，秋风(fēng)吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山(shān)入潼关不解平。

　　自(zì)古以来高高云层就聚(jù)集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵阵总(zǒng)是吹散得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进(jìn)入潼关后(hòu)更不知(zhī)什么是坦平。

　　这首诗(shī)是诗人(rén)十八岁时(shí)所作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起(qǐ)身，往其父亲谭继(jì)洵任职地甘(gān)肃(sù)兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前(qián)雄伟壮丽的景色所深深吸引，由(yóu)衷唱出了这首赞美之歌(gē)。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近(jìn)代资(zī)产阶级(jí)著名(míng)的(de)政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中(zhōng)鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国要(yào)强(qiáng)盛(shèng)，只有发展民族工商业，学习西方资产(chǎn)阶级(jí)的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科举、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖国(guó)投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后(hòu)被(bèi)杀，年仅三十四岁(suì)，与杨锐，刘光第(dì)，林(lín)旭(xù)，杨(yáng)深秀(xiù)和康广仁并称为“戊戌六(liù)君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积弱(ruò)当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼国人，谭(tán)嗣同(tóng)是(shì)明知(zhī)不可为而(ér)为之(zhī)，是大义。

河流(liú)大野犹嫌(xián)束山入潼关不解平(píng)运用了什么修辞手法(fǎ)有什么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟人的(de)写到河流像是(shì)有脾气一样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这(zhè)样透过(guò)壮阔险峻(jùn)的背景，就(jiù)把潼关(guān)写活了。

　　同时将写(xiě)姜子牙活了多少岁景与(yǔ)言情(qíng)巧(qiǎo)妙地结合起来，融进了诗人要求冲破(pò)约(yuē)束的奔放情怀，是自我性格(gé)含蓄而又生动的(de)描(miáo)绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人(rén)已把自己的精(jīng)神投射(shè)到了高山(shān)、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人已与高数锋山、大(dà)河(hé)进入了同一(yī)状态，彼此相融，浑然不(bù)分而(ér)这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗(shī)人傲(ào)岸不羁雄奇(qí)磊(lěi)落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健豪放的(de)笔(bǐ)触(chù)描绘(huì)了潼关一(yī)带(dài)山河(hé)的雄伟壮(zhuàng)阔，折射(shè)出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种(zhǒng)远景式(shì)的遥望，展(zhǎn)现潼关一带苍(cāng)茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的(de)笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前(qián)一句所造(zào)成的视觉形象，进一(yī)步渲染出潼关一带独具的氛围(wéi)，而且打(dǎ)破了原先画(huà)面(miàn)的静态，给全诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却(què)更能催动(dòng)豪(háo)情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天(tiān)地间策(cè)马驰(chí)骋，感到欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来的三、四(sì)句(jù)，则转从(cóng)河和山方面来写。

　　在前面那种状态(tài)下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出的(de)黄河，尽(jǐn)管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的平(píng)原，但(dàn)仍嫌受束缚似的(de)在不断冲(chōng)击着河岸；而西轮(lún)毕森去的(de)群山(shān)，虽然走向与(yǔ)黄河相(xiāng)反，但仿佛也(yě)在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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