雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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