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女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)哗弯(wān)评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时(s女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作hí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动(dòng)音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代一(yī)般(bān)授(shòu)予对社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐(lè)根(gēn)基(jī)来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年(nián)爵(jué)士乐(lè)主要(yào)集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为(wèi)这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐(lè)大师(shī)路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音效果与规(guī)律的(de)低(dī)音声部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵(jué)士(shì)乐的(de)和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中(zhōng)主要(yào)的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵士乐独(dú)有的音色特(tè女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以(yǐ)其打击式的(de)有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无(wú)人(rén)使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们(men)竭(jié)力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴(qín)逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐器(qì)还是人(rén)声(shēng)，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而(ér)产生富(fù)有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的(de)方(fāng)向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们的后代们(men)的(de)民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统的(de)影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家。