雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自六朝是指哪六朝己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè六朝是指哪六朝)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tí六朝是指哪六朝ng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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