古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(ji中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名āng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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