韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司(sī)”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最(zuì)大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现(xiàn)，完全没(méi)有(yǒu)机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出(chū)了少女(nǚ)时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练习时长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行榜的(de)榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽(jǐ凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别n)可能多地尝试了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的(de)少女(nǚ)时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多(duō)数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追(zhuī)随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位(wèi)的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常(cháng)与男团(tuán)互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出(chū)广告(gào)，没想到(dào)却适得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的(de)观众(zhòng)在她们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许二代(dài)女团(tuán)还在尽可(kě)能多(duō)地尝试各(gè)种风格，但三代(dài)女团普遍着(zhe)力(lì)于用强势性(xìng)感风(fēng)打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服(fú)装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权(quán)运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙(xù)事(shì)打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到(dào)影(yǐng)响，迎合男(nán)性观(guān)众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行(xíng)文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代(dài)从(cóng)未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不(bù)同的(de)一(yī)面，她们(men)每(měi)一(yī)次露面都在传递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋(fù)权(quán)的信(xìn)息，即(jí)使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格独(dú)立的新时(shí)代(dài)女(nǚ)性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男子(zi)团体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团(tuán)体被视为(wèi)国(guó)内(nèi)团体，男(nán)子团(tuán)体则被视为(wèi)国(guó)际团(tuán)体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男(nán)团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群所接受。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获得成功(gōng)后，进而取得(dé)了(le)更多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台(tái)上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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