京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧(jù)所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口(kǒu)戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色(sè)。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生(shēng))一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克;武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班(bān)陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步(bù)形成了一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别称(chēng)）所戴(dài)面具(jù)和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的(de)涂(tú)面，形(xíng)成(chéng)为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累递(dì)发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一(yī)样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意和夸张的(de)艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的(de)人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克(sè)画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和(hé)面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏剧(jù)的(de)情(qíng)节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资(zī)料(liào)：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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