京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种,京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。
关(guān)于京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种,京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色以(yǐ)及京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种?,京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种类型(xíng),京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色,京剧的(de)角色分(fēn)为哪几种图片,京(jīng)剧的角色分为哪几种四大行当等问题,小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识:
京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种,京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种角色
生、旦、净、末、丑(chǒu)。1、生
生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当(dāng)的(de)主要类(lèi)型之一,除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。
按其扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征(zhēng)和(hé)表演特点,大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。
生除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。
2、旦
京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总(zǒng)称。
旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。
3、净
净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不(bù)干净,故反(fǎn)其意为净。
净(jìng)行分:以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;
以工架为主的架(jià)子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。
铜锤花脸称正(zhèng)净,架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净,武二花脸(liǎn)言(yán)红净,在表演风格上均有不同(tóng)的特色。
4、丑
丑 行 简称“丑”。
剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸,而勾画“三花(huā)脸”,面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。
根据动物属相,丑属牛,牛(niú)性笨,丑(chǒu)为笨的代名词。
但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào),而能说能跳(tiào),表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐(lì),善演武(wǔ)功武技的角色,此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。
5、末(mò)
末行扮演中年以上男子,多(duō)数挂须(xū)。
又细(xì)分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。
在(zài)北杂剧中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本(běn)正角,与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同,而与“末”的(de)涵义不同。
宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”,除(chú)担任报台,介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外,还(hái)在戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角色。
昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展(zhǎn)而(ér)来,按照南昆的路(lù)子(zi),包(bāo)括老生、副末、老外(wài)三个家门,约在(zài)清代中叶(yè)初步定型。
京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?
京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色,主(zhǔ)要(yào)可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。
1、生(shēng)行 简称(chēng)“生(shēng)”。
生行分(fēn)为须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当(dāng)之一。
须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人,口戴胡子(髯(rán)口(kǒu)),因性格与(yǔ)身(shēn)份的(de)不同,可(kě)分(fēn)为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将(jiāng)),衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。
红生:为勾红脸的须生(shēng),如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。
小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的(de)大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。
武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生,穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。
2、旦行 简称“旦”。
分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性(xìng)。
青衣(yī):以(yǐ)唱为主,扮演贤妻良母型(xíng)角色(sè)。
花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫,以服装花(huā)艳为特色,以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字角色为主(zhǔ)。
武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。
老(lǎo)旦:用本噪子演唱,多为(wèi)中老年妇女。
3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”,亦叫(jiào)花脸。
净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色,看来(lái)并不干净,故反(fǎn)其(qí)意(yì)为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。
铜锤花(huā)脸称正净(jìng),架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。
4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。
该行当(dāng)多(duō)为中年以上的男(nán)性。
实(shí)际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”的。
5、丑(chǒu)行 简称“丑”。
剧中丑行勾脸,而勾画“三(sān)花(huā)脸”,面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。
文(wén)丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文(wén)人,儒生);武(wǔ)丑,专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。
根据动物属相,丑(chǒu)属牛,牛性(xìng)笨,丑为笨的代名(míng)词。
但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功(gōng)武技的角色(sè),此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。
扩展资料(liào):
京剧,曾称(chēng)平剧,中国(guó)五大戏曲(qū)剧种之一,腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主,用胡琴和锣鼓等伴奏,场景布(bù)置(zhì)注重(zhòng)写意。
被视为中(zhōng)国国粹,中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽(huī)剧是京剧(jù)的(de)前身。
清代乾隆五十五年(1790年)起,原在(zài)南(nán)方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和春(chūn), 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京,他们与(yǔ)来(lái)自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作,同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,吸(xī)收了一(yī)些(xiē)地方民(mín)间曲调,通过(guò)不(bù)断的(de)交流、融合,最终形(xíng)成京剧。
京剧形成后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展,直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。
京(jīng)剧走遍世(shì)界各(gè)地,成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。
分布地以北京为中(zhōng)心,遍及中国。
在2010年11月16日,京剧被列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。
京剧一般用油彩化妆,比较难卸(xiè)下。
脸谱的演变和发展,不是某个(gè)人凭空臆造的产物,而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期艺术(shù)实践中,对生活现象的观(guān)察、体验、综合,以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断,作出评价,才逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完(wán)整的艺(yì)术(shù)手法。
据(jù)史料记载(zài),脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面(传(chuán)统戏曲角色行当之一,是(shì)京剧和某些地方戏中净的(de)别称(chēng))所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。
中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文说:“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱(pǔ),胚胎于上古的(de)图(tú)腾,滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭,孽乳为汉、唐的代面,发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面(miàn),形成为明、清的脸(liǎn)谱。
在(zài)戏(xì)曲形成(chéng)之后,脸谱(pǔ)与面具仍然(rán)交替(tì)使用。
最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地(dì)戏’,江西、安徽的(de)‘傩戏’,西(xī)藏的‘藏戏’,无论生旦(dàn)净丑,都戴面具,每剧多至百余,少者亦须数十。
‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪,一般均戴面具,并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。
京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng),大(dà)量发展(zhǎn)脸谱(pǔ),可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公,仍戴面具。
从(cóng)脸谱、面具的混合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁(fán),可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。
”
京(jīng)剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表演艺术一样,是(shì)和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺(yì)术。
京剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上,虽只有二(èr)百余年的历史,但与其他戏(xì)曲相比,它发展快,流传(chuán)广,深受人民群众的(de)喜爱,有(yǒu)广泛的群众基础。
因此(cǐ),京(jīng)剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位(wèi)。
京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺(yì)术,常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼面颊,结(jié)合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部的(de)表(biǎ杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字o)情。
开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼,悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。
勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲(qū)直来(lái)反映年龄,用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质(zhì),用“印堂纹(wén)”的(de)不同(tóng)图案象征人(rén)物(wù)性格。
京剧脸谱,是具(jù)有民族(zú)特色的一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。
由(yóu)于每个历(lì)史人物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式,就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按(àn)照乐谱一样(yàng),所(suǒ)以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。
关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源,一般(bān)的说(shuō)法是来自(zì)假面(miàn)具。
京剧脸谱,是(shì)根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩的。
红(hóng)色的脸谱表示忠勇义(yì)烈,如关羽、姜维、常遇春;黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng),如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng);黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残(cán)暴(bào),如宇(yǔ)文(wén)成(chéng)都、典韦;蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物,如窦尔敦、马武等;白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人,如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。
京剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ),基本上(shàng)分为三类:揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。
脸(liǎn)谱最初的作用,只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面(miàn)部(bù)的纹(wén)理,用夸(kuā)张的手法表现剧中人(rén)的(de)性格(gé)、心理和(hé)生理上的(de)特征,以此(cǐ)来为(wèi)整个戏(xì)剧的情节服务,可(kě)是发展到后来,脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到深,本身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族(zú)特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。
参考资料(liào):百度百科-京剧
未经允许不得转载:成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了