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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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