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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式)的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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