古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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