雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(单亲家庭是什么意思hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，单亲家庭是什么意思感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变单亲家庭是什么意思”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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