柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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