古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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